現在的打擊樂，好像都往現代主義靠攏了，要抽象、要奇異、要無
調性。我不是故意要跟現代主義唱反調，但你去把各領域公認最感
人的那些作品拿出來看一看，通常都不是現代主義。但是現在表演
團體好像不搞現代主義，就不知道要怎麼表演了。要掙脫傳統的現
代主義，似乎自己也開始變成一種頑固的傳統。
今晚的表演節目花樣很多。放到水桶裡敲打，製造出悶閉聲響的鑼
；一把丟到大鼓上面，自然彈跳甚至掉到舞台上的彈珠；還有把日
常用品的聲響編進樂曲裡的實驗劇場式搞法。舞台上每個人大多數
的時候都很忙，除了搞怪的把戲不少以外，也必須經常移位跟更換
器具，讓你有一種多才多藝的錯覺（不過「學藝不精」這個成語，
不知為何浮現在我的腦海中）；單純敲打器具也要東晃西搖的，看
來現在當個打擊樂手，還得要有一點舞台劇演員的本事。
他們甚至加入了人聲元素，三不五時發出一些喔喔咻咻答答答的嘟
嚷聲，彷彿這也是打擊器樂的一部份；甚至有一個曲目是把團員灑
到觀眾席二樓，配合舞台上三部舞台下兩部的五個打擊部，讓你宛
若置身在家庭劇院中心，享受七聲道的綜合音響效果。喔，真是豪
華，我買票來劇院享受家庭劇院的效果！ XD
不過即使新奇還要更新奇，真的是擊樂「異象」，我還是不禁要想
：有必要搞得這麼累嗎？這是打擊樂，既不是舞台劇，也不是雜耍
團吧，好好地敲敲樂器很困難嗎？這樣講並無貶意，反正現在所謂
的藝術，好像怎麼不按章法行事都算不上錯；只是當你聽到最後一
首唯一不搞花招，回歸到打擊樂敲打有調性樂器的根本，只是透過
編曲的加法與減法，表現古典與極簡融合唯一的《 Drumming 》時
，你不禁要感慨 Steve Reich 能夠跟 Philip Glass 齊名，真的
是其來有自。人家就可以簡簡單單，不耍花槍地把東西弄得那麼出
色，你也要有信心哪，又何必旁求那些左道？
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