雖然我跟國樂很不熟，不過聽說水準很高，就可以衝了。而且北市
國女生那襲滾金邊的深紫緞袍實在是很典雅，每次看每次都覺得舒
服。 :-D
「三姝爭妍，風采盡現」，是這個萬花筒的主要訴求。不過第一個
出場的姜建華，風采盡現得讓人有點目眩----姑且不論我不是很喜
歡太過誇張的表現法，如果你要晃動得那麼厲害，就不要穿滿是亮
片的禮服嘛，閃得讓人癲癇都快發作了。 #_# 選曲也跟配裝一樣
華麗，克萊斯勒的《愛之喜》跟新疆民謠《陽光照耀在塔什庫爾干
》，原本都是小提琴曲，所以也不脫為炫技而服務的創作初衷；這
種曲子聽多了就覺得實在沒什麼意思，不過好像很多所謂一流的演
奏家都喜歡這味。她下半場的《紅梅隨想曲》就比較有一點內涵，
而且她的素面大紅禮服看起來也沈穩多了。我可以建議一下她調整
調整路線嗎？ :-p
宋飛只演奏一個曲目：關迺忠的第四二胡協奏曲《愛恨情仇》。聽
完全曲之後，你就明白為什麼她只演出一個曲目----這哪是什麼協
奏曲，根本是結合歌劇體裁跟交響曲編制，超級恢弘的作品。我是
不懂「超越五度定弦而使用了八度定弦」的技巧有多麼超高難度，
也許過兩天去問問我那個拉二胡的正妹朋友吧，不過再怎麼不懂音
韻的人，也聽得出來這首曲子絕對是難到讓人想問候蔡文姬父母。
這麼要命的艱澀曲目，卻有很豐富的文本內蘊，這是我比較能夠接
受的炫技形式；而宋飛呢，唔，一堆頭銜的履歷果然不是混假的，
把這曲子演奏得像是為她量身訂做似的。了不起。
但是「好酒沈甕底」，音樂會把閔惠芬安排在壓軸，果真是其來有
自。比較起姜建華的飛揚與宋飛的沈穩，閔惠芬演奏的《川江》跟
《新婚別》，曲目本身並不像另外兩位的那麼醒目，但是就像是從
意氣風發的飛揚，沈潛到內斂穩健之後，會再昇華到兼容並蓄的人
生歷程一樣，閔惠芬的演奏已經不是用單一的屬性，就可以隨便歸
類的境界，而是透著一種蓄勁的深度，讓你體內的壓力逐漸升高，
但又不會真的噴發出來。很多事情真的就是要歲月來練就的啊，為
什麼這個時代總是強調年輕呢？
安可曲由閔惠芬演出，她用那奇妙的滬杭腔說出「草螟弄雞公」的
時候，我相信台下有一大半的人懷疑自己聽到了什麼。 :-p 不過
拉的真是好，明明就不是台灣人，怎麼把那逗趣樸拙的鄉土味揣摩
得那麼傳神呢，難道真的已經到了一通百通的境界了嗎？
三姝爭妍確實很精彩，只是三個大陸妹（應該是阿姨跟阿婆吧？）
來台爭妍，心裡還是有點不是滋味----這明明應該是我們的拿手好
戲，卻要看大陸的中國人表演。話說回來，既然主流民意是把自廢
武功當成自爽的一種，那你還能怪誰呢？（搖頭苦笑）
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