Inge 的偽挪威小套房

雖然我跟國樂很不熟，不過聽說水準很高，就可以衝了。而且北市 國女生那襲滾金邊的深紫緞袍實在是很典雅，每次看每次都覺得舒 服。 :-D 「三姝爭妍，風采盡現」，是這個萬花筒的主要訴求。不過第一個 出場的姜建華，風采盡現得讓人有點目眩----姑且不論我不是很喜 歡太過誇張的表現法，如果你要晃動得那麼厲害，就不要穿滿是亮 片的禮服嘛，閃得讓人癲癇都快發作了。 #_# 選曲也跟配裝一樣 華麗，克萊斯勒的《愛之喜》跟新疆民謠《陽光照耀在塔什庫爾干 》，原本都是小提琴曲，所以也不脫為炫技而服務的創作初衷；這 種曲子聽多了就覺得實在沒什麼意思，不過好像很多所謂一流的演 奏家都喜歡這味。她下半場的《紅梅隨想曲》就比較有一點內涵， 而且她的素面大紅禮服看起來也沈穩多了。我可以建議一下她調整 調整路線嗎？ :-p 宋飛只演奏一個曲目：關迺忠的第四二胡協奏曲《愛恨情仇》。聽 完全曲之後，你就明白為什麼她只演出一個曲目----這哪是什麼協 奏曲，根本是結合歌劇體裁跟交響曲編制，超級恢弘的作品。我是 不懂「超越五度定弦而使用了八度定弦」的技巧有多麼超高難度， 也許過兩天去問問我那個拉二胡的正妹朋友吧，不過再怎麼不懂音 韻的人，也聽得出來這首曲子絕對是難到讓人想問候蔡文姬父母。 這麼要命的艱澀曲目，卻有很豐富的文本內蘊，這是我比較能夠接 受的炫技形式；而宋飛呢，唔，一堆頭銜的履歷果然不是混假的， 把這曲子演奏得像是為她量身訂做似的。了不起。 但是「好酒沈甕底」，音樂會把閔惠芬安排在壓軸，果真是其來有 自。比較起姜建華的飛揚與宋飛的沈穩，閔惠芬演奏的《川江》跟 《新婚別》，曲目本身並不像另外兩位的那麼醒目，但是就像是從 意氣風發的飛揚，沈潛到內斂穩健之後，會再昇華到兼容並蓄的人 生歷程一樣，閔惠芬的演奏已經不是用單一的屬性，就可以隨便歸 類的境界，而是透著一種蓄勁的深度，讓你體內的壓力逐漸升高， 但又不會真的噴發出來。很多事情真的就是要歲月來練就的啊，為 什麼這個時代總是強調年輕呢？ 安可曲由閔惠芬演出，她用那奇妙的滬杭腔說出「草螟弄雞公」的 時候，我相信台下有一大半的人懷疑自己聽到了什麼。 :-p 不過 拉的真是好，明明就不是台灣人，怎麼把那逗趣樸拙的鄉土味揣摩 得那麼傳神呢，難道真的已經到了一通百通的境界了嗎？ 三姝爭妍確實很精彩，只是三個大陸妹（應該是阿姨跟阿婆吧？） 來台爭妍，心裡還是有點不是滋味----這明明應該是我們的拿手好 戲，卻要看大陸的中國人表演。話說回來，既然主流民意是把自廢 武功當成自爽的一種，那你還能怪誰呢？（搖頭苦笑）